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作者:佚名发布时间:2018-12-29 13:32

查看香港最快开奖结果:邓小平同志主持召开科学和教育工作座谈会 给了上级领导,电话联系了王海龙本人后,发现这是个骗局。事后调查发现,对方已经预约了顺丰快递上门取件业务,人大通讯录就被骗子获取了。

“我有两个疑惑,为什么是冒充我的身份?为什么要人大的通讯录,他们想干嘛?”王海龙也犯疑。有人告诉他,怀疑是骗子打击报复,但许多疑团仍待解开。

“你作为人大代表,每年都为深圳反诈工作建言献策,全力支持、推动深圳反诈机制建设,现在深圳反诈工作无论是犯罪打击还是资金拦截止付,都让不法分子深恶痛绝,深圳反诈做得好,有你一份功劳,骗子会不会是故意的?”深圳市反诈中心相关负责人调侃王海龙说。

事情发生后,反诈中心介入调查,查实对方号码为诈骗电话,电话注册地在北京,后续工作仍在进一步调查中。

诈骗分子究竟出于什么目的呢?疑团待揭,这也让王海龙更加意识到反诈工作的重要性,“这个事情让我感受到了诈骗分子的嚣张,也让我更加坚定反诈到底的信念。”

作为一个有着30年通讯领域工作经验的业内专家,王海龙几年前就注意到许多乱象。几年前,网络上兴起改号软件,王海龙意识到,这个工具如果被不法分子利用,会给民众带来很大危害。2013年,作为罗湖区人大代表,王海龙开始提出关于打击电信诈骗、防信息泄露等问题的议案,他觉得许多问题,需要国家立法解决。直到如今,作为深圳市人大代表,他仍在不断为推动深圳反诈工作建言献策。

“深圳反诈工作中,公安等部门其实做了大量工作,但我觉得还是不够。”王海龙介绍,深圳反诈机制中对诈骗资金拦截与骚扰诈骗电话关停,机制并不很顺畅,他觉得很多机制可以进一步完善。从那时起,关于深圳反诈的内容,年年都出现在王海龙的议案中,作为人大代表,这个重大民生问题非常值得关注,仍有许多工作需要进一步推动。反电信网络诈骗,事关每一个人的切身利益。

2015年8月,深圳市“打击治理电信网络诈骗专项行动领导小组”成立。2016年8月,为进一步整合全市电信网络诈骗违法犯罪活动打、建等综合治理职能,深圳市委、市政府决定在市公安局成立“深圳市反电信网络诈骗中心”。

反诈中心成立后不久,王海龙作为牵头联系人,多次组织法律、新闻界代表,与市人大内务司法委主要负责人,调研市刑侦反诈中心,听取反诈中心在工作当中存在的困难和问题。希望通过了解公安部门在具体工作中存在的难点问题,推动相关立法工作,为反诈工作保驾护航。

2016年9月7日,王海龙组织多名代表,在市人大内务司法委主任傅伦博的带领下,第二次调研市刑侦反诈中心,和深圳市公安局相关负责人,以及公检法、腾讯等单位的负责人研讨如何打击电信诈骗,打击伪基站和防信息泄露和信息扰民。

“虽然是调研,但是我们在会上商讨了很多非常实际的问题,公安部门着手在深圳开展反骚扰信息专项行动,这在以前是从未有过的,在法律上,有些问题需要明晰,所以公检法三个部门要在某些问题上先达成共识,行动执法工作开展起来才更有针对性,我们人大一起来商讨,表明我们对这项工作的支持态度,执法部门也就更有底气。”王海龙介绍,深圳市公安局刑侦局联手各区警力,陆续开展了三次反骚扰信息专项行动。 传统观点提出了挑战。

艺术家们对于洞穴壁画的艺术手法、抽象还是具象等已经进行了非常深入的研究,洞穴壁画的创作给很多艺术家提供了灵感。然而这些史前洞穴壁画隐藏的秘密太多,一系列的密码需要继续被破译。例如,在旧石器时代人类生活条件极为艰难的情况下,这些洞穴壁画是如何创作出来的?洞穴壁画的创作者是什么样的人?洞穴壁画究竟要表达些什么?

考古学家对史前洞穴壁画的使用材料和绘画方式得出了推测性的结论,认为大部分洞穴壁画使用的颜料是天然矿物颜料红色和黄色的赭石,黑色多为木炭,用动物脂肪将其混合后,使用芦苇笔涂刷在岩壁上。在使用喷涂法绘画时,很可能先在岩壁上涂抹上油脂等黏性物质,再用空心芦苇将粉状颜料吹喷上去。

洞穴壁画的创作者究竟是一批什么样的人?这些绘制洞穴壁画的人应该是史前人群中具有更多“艺术细胞”的佼佼者,称其为“艺术家”并不为过。人人都可以欣赏艺术,却不是人人都能够成为艺术家。艺术家具有更加敏锐的感知力、更加深刻的理解力和更加细腻的表现力。创作洞穴壁画的史前艺术家显然就是这样的一群人。他们可以准确地勾画出野兽的轮廓图,知道如何用不同的手段上色来体现不同的效果。他们甚至懂得透视原理,通过阴影深浅使得画作具有立体感。

史前洞穴壁画创作的目的是什么,这或许是最令人困惑的问题。智人已经懂得如何用贝壳制作项链等装饰,但那些戴着贝壳项链的智人是为了美感还是为了表明其与众不同的身份,我们并不清楚。洞穴壁画创作是艺术家的自我表达、为其他人提供艺术欣赏还是另有其他的实用价值?换言之,史前洞穴壁画这种“艺术创作”是不是“为艺术的艺术”?

旧石器时代的洞穴壁画中很少有植物,人的形象相对较少,最多的图案是动物,因此有专家认为古人绘制洞穴壁画的目的是为了祈求在猎取食物的时候能够更加顺利。然而在大量动物图案中,除了牛、鹿以及一些小动物可以作为肉食外,还有大量狮子、猛犸象等大型动物。因此,这些绘画带有巫术的性质,为了祈祷人类不受到这些猛兽的袭击,巫师们通过绘画与其进行灵魂的沟通。

洞穴壁画大多位于岩洞深处,那里光线幽暗,空气潮湿。可以想象,智人们聚集在一起,闪烁的火把光下,岩壁上晃动的人影和凶猛的野兽图案交相辉映。岩洞外传来猛兽的咆哮,眼前巫师手舞足蹈发出驱邪的吼声。这种场景在几万年前完全有可能出现。

拉斯科岩洞中倒地的鸟人,也许正是一位作法的巫师。很多洞穴出现的手印图案可能是人类对野兽爪印的模仿,但如果与动物形象在一起,也可能是巫术活动中控制力的表现。直到现在,在一些迷信活动中,手印依然具有特殊的力量。

史前洞穴壁画也许当时是作为巫术出现,但在现今却具有极大的艺术价值。绘制图像的能力是人类独有的。史前的人类能够有意识地绘制出图案是人类进化、文明发展的重要阶段性标志。不是所有的绘画都是艺术,但绘画的能力无疑是艺术的起点。

鲁迅先生1934年在《门外文谈》里说过:“画在西班牙的亚勒特太米拉洞里的野牛,是有名的原始人的遗迹,许多艺术史家说,这正是

,因为原始人没有19世纪的文艺家那么闲,是有缘故的,为的是关于

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